Conferencia "fake" de Lourdes de Sanjosé (23-03-2021): "ni primera foto ni consulta bibliográfica"

-

Que el nivel de Lourdes de Sanjosé Llongueras como investigadora es muy pobre es algo que quedó patente a lo largo de toda su exposición. Y para muestra, el "botón" que recojo a continuación.

Durante la primer parte de la charla, al referirse al estado II del retablo -esto es, al estado de cuando dejó de ser frontal- hizo este sorprendente comentario:

“...lo demostraremos (¿?) también con fotografías históricas que tenemos. La más antigua, que nosotros conozcamos, es una del año 1916. Si alguien sabe de una más antigua sería muy interesante conocerla...”

La fotografía a la que se refiere pertence al Archivo Mas y es de sobra conocida. De hecho, se encuentra alojada en los portales web del Archivo Real de Navarra (Archivo Abierto) y del Departamento de Cultura del Gobierno de Navarra (CK Cultura Navarra).

Retablo de Aralar, 1916. Arxiu Mas

Pues bien, si acudimos a cualquiera de estos portales para buscarla, veremos que entre las opciones que nos muestran figuran también otras fotografías históricas:

 
Si a continuación clicamos sobre la imagen que aparece firmada por Julio Altadill, descubriremos -¡oh sorpresa!- que se trata de una fotografía que éste entregó a la Comisión de Monumentos Históricos y Artísticos de Navarra en la sesión del 7 de octubre de... 1902!!!
 

Retablo de Aralar, 1902. Julio Altadill

Sobran los comentarios, ¿no? Pues esto lo dijo cuando llevaba ¡5 años! "investigando" el retablo. Esta “anécdota” tan reveladora tampoco deja en buen lugar a Alicia Ancho, Jefa de la Sección de Bienes Muebles del Servicio de Patrimonio del Gobierno de Navarra, que se ha sumado encantada a la investigación para dar soporte técnico, pues también evidencia que la responsable máxima del cuidado del retablo no está muy enterada.

Lamentablemente, semejante despropósito no termina aquí. Y es que... resulta que existen fotografías del retablo anteriores a la de Altadill. La “experta” lo habría sabido si en verdad hubiera hecho aquello que, en su calidad de doctorísima en Historia del Arte, nos reveló que debía hacerse antes de comenzar a estudiar una obra:

"...Para entrar en nuestro estudio del frontal es definitivo conocer toda la historiografía que ha originado... todas estas publicaciones son antiguas; algunas se han visto superadas; pero todas son necesario conocerlas si queremos intentar seguir un poquito más allá de lo que se ha dicho..."

Si realmente ella lo hubiera hecho, sabría que las fotografías del retablo más antiguas son las que Eugène Roulin hizo cuando visitó el santuario en 1901 y que dio a conocer en 1903 en dos artículos que publicó en sendas revistas francesas especializadas en arte:

Así pues, la conclusión no puede ser más obvia: tras cinco años de investigación, Lourdes de Sanjosé no ha leído a Eugéne Roulin, verdadero descubridor artístico del retablo de Aralar y uno de los padres de la estudio de la obra de Limoges. ¿Investigadora? ¿Experta? Va a ser que no.


©Manuel Sagastibelza

https://www.facebook.com/retablodearalar/videos/439230070711569/

Comentarios

Publicar un comentario

Entradas populares de este blog

Por qué Lourdes de Sanjosé Llongueras es una "experta fake"

-
Imagen
Si Lourdes de Sanjosé Llongueras tuviera la posibilidad de borrar un pasaje de su vida, este sería, sin duda, el del momento en el que refiriéndose al frontal de Silos cometió la torpeza de sentenciar que: “ No existe una obra dentro de la segunda mitad del siglo XII de orfebrería y esmaltes de tradición hispánica o limosina, actualmente conservada, que reúna un trabajo tan variado y de tan alta calidad como el Frontal con esmaltes, actualmente en el Museo de Burgos ” Siendo el retablo de Aralar una obra de una muy superior factura, este comentario evidencia que esta supuesta "experta en orfebrería medieval" no tenía ni idea de cómo era el retablo cuando en febrero de 2016 publicó el libro en el que lo dejó escrito: “ Obras emblemáticas del taller de orfebrería medieval de Silos: «el Maestro de las Aves» y su círculo ”. Apenas un mes antes, Lourdes de Sanjosé acababa de doctorarse en Historia del Arte (teniendo en cuenta que rondará los 65 años... sí, lo suyo es una v
Read more »

El insólito "plumón" de las alas de los ángeles del retablo de Aralar y de la arqueta de Santa Valeria del Museo Británico

-
Imagen
  Cuando allá por 1186-1188 Ricardo Corazón de León les dijo a los orfebres lemosinos que el frontal de altar que les encargaba debía incluir una imagen del titular del templo al que iba a ir destinado -el santuario navarro de San Miguel in Excelsis- les pilló un poco por sorpresa porque nunca hasta entonces habían hecho un “ San Miguel ”. Por no hablar de eso del “ excelsis ”, del que no conocían ningún precedente iconográfico.  Pero enseguida dieron con la solución: el “San Miguel” lo harían copiando uno de los ángeles turiferarios que acababan de crear para la arqueta con el martirio de Santa Valeria y el “excelsis” lo simbolizarían colocándolo sobre una elevación. Llegados a este punto, lo único que hubo que decidir fue cuál de los dos ángeles utilizarían como modelo. Observaron uno, observaron el otro... y la decisión fue unánime: sería el del piñón izquierdo, pues portaba un libro y sus alas incluían como novedad una franja que pretendía simular el plumón interior .  Es
Read more »

El retablo de Aralar y sus anteriores estados

-
Imagen
En febrero de 2012, al poco de publicar el anexo sobre la Virgen que preside el retablo de Aralar, Esperanza Aragonés me dijo que sí, que las conexiones que apunté con las vírgenes de otras obras de Limoges era correctas; pero que para convencerla de la hipótesis que defendía en el artículo principal (que el retablo de Aralar fue el regalo de novios con el que Ricardo Corazón de León confirmó su compromiso matrimonial con Berenguela de Navarra), antes le tenía que convencer de que la escena representada en la galería inferior derecha eran los Esponsales de la Virgen y no la Anunciación que sostenían la mayoría de los que habían escrito sobre el retablo. Para esto era fundamental confirmar la distribución de las placas de las galerías desvelada en 1982 por los restauradores del Museo de Navarra tras ensayar su localización original en base a las marcas de clavos que quedaron a la vista tras el robo de 1979. Como el resultado obtenido no convenció a los "académicos" y como
Read more »

Conferencia "fake" de Lourdes de Sanjosé (23-03-2021): "el recorte del frontal"

-
Imagen
De entre todos los momentos de la “reveladora” charla que Lourdes de Sanjosé dio en el seminario de Pamplona el pasado 23 de marzo de 2021, el más patético fue el que dedicó a explicarnos cómo fue el retablo inicialmente.   Teniendo en cuenta que, a día de hoy, soy el único que ha formulado una propuesta de reconstrucción, me resultó especialmente triste ver cómo esta “experta” no tuvo la más mínima vergüenza para mentirnos a todos los presentes con el único fin de evitar referirse a mi estudio o mencionar siquiera mi nombre. Y eso que vio que yo estaba a escasos 5 m de su cara!!!   Si esta “experta” fuera una investigadora/persona honesta, a la pregunta que un espectador le hizo sobre el recorte que sufrió el frontal, habría respondido algo así como: “ según el estudio que Manuel Sagastibelza hizo en 2014 sobre la reforma, el frontal se recortó 13 cm por el lado izquierdo y 12 cm por el derecho ”. Pero como no lo es, ni tiene intención alguna de serlo algún día, se despachó así:   “
Read more »

Síndrome de Gollum...

-
Imagen
...o cómo la Dirección General de Cultura del Gobierno de Navarra/Príncipe de Viana sabotea a los investigadores. Museos, archivos, patrimonio... todos dicen tener como uno de sus fines el favorecer la divulgación e investigación de nuestro patrimonio y bla-bla-bla. ¡JA! Desgraciadamente, salvo excepciones, la realidad acostumbra a ser completamente diferente. Cuando uno se acerca a ellos y expone su proyecto de investigación, todo son trabas y dificultades. Y esto cuando te atienden, porque entre sus triquiñuelas para cortarte el paso destaca la de no darse por enterados de las peticiones que formulas. Desde su perspectiva, los mortales solo tenemos derecho a pagar impuestos. Afectados por el síndrome de Gollum, terminan creyendo que nuestro patrimonio son tesoros suyos y solo suyos. No es de extrañar, por tanto, que todas la iniciativas tomadas por los diferentes gobiernos para permitir a los ciudadanos el acceso “on line” a los fondos y catálogos sean muy mal recibidas
Read more »

Conferencia "fake" de Lourdes de Sanjosé (23-03-2021): "la madre de todas las mentiras"

-
Imagen
¿Qué acostumbran a hacer los mentirosos cuando se les descubre? Pues huir hacia adelante con una patraña mayor. Y es que, como ya advertía Alexander Pope, el que cuente una mentira tendrá que contar veinte más para sostenerla. Lourdes de Sanjosé supo por cuatro entradas que publiqué en enero de 2021 que estaba desvelando que ella no era experta ni en orfebrería medieval ni en esmaltes de Limoges , las cualidades que le atribuyó el capellán del santuario, Mikel Garciandia, cuando le adjudicó el “estudio definitivo” del retablo. Consciente de ello, la “experta catalana” pergeñó rápidamente una realidad alternativa para contrarrestar que había quedado patente que hasta marzo de 2016 ella no tenía ni idea de cómo era el retablo de Aralar . El momento elegido para activarla fue la conferencia “fake” que dio en el salón de actos del seminario de Pamplona el 23 de marzo de 2021. No hubo que esperar mucho tiempo para escuchársela: “ Nuestra [siempre se refiere a ella en plural] relación con
Read more »

En busca de la inscripción perdida

-
Imagen
Como ya avancé en la entrada anterior , hoy toca hablar de la inscripción que esconde el retablo en su interior , bien en la otra cara de la tabla que contiene la de 1765 que vemos hoy, o bien detrás de esta y escrita en el propio tablero original.   Deduje su existencia tras estudiar la noticia que Goñi Gaztambide rescató en 1971 de los apuntes que Mariano Arigita había tomado de diferentes documentos relacionados con el santuario de San Miguel de Excelsis. Pues bien, del Libro de cuentas del santuario que se abrió en 1765 -y que se quemó en el incendio de 1942- Arigita tomó esta nota: “ Cuentas de 1765... Salario dado al platero José de Jirate por el trabajo de limpiar las santas imágenes, pedrería y piezas del precioso retablo antiguo ya dicho, y armar de nuevo como antes con su cerquillo nuevo, 960 reales ”. Este breve comentario venía, primero, a corregir la idea de que la restauración había sido obra de Manuel de Beramendi (que es la idea que se tenía hasta entonces y que t
Read more »